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紫砂壺佳不佳，跟紫砂泥有很大的閉系。

大概有許多人以為紫砂壺上的雀斑是缺點(diǎn)，恰巧差異，這恰是紫砂泥的品質(zhì)佳的標(biāo)記，不這些雀斑，泥料反倒值得疑心。

紫砂泥在加工歷程中會(huì)加產(chǎn)業(yè)用酸去除鐵離子，紫砂壺上有玄色條紋是很平常的局面。

然而是因?yàn)橛性S多人以為是缺點(diǎn)，因此消費(fèi)者在制泥歷程中介入產(chǎn)業(yè)用酸去除不溶性鐵質(zhì)，而后再用功業(yè)用堿中庸過剩的酸，進(jìn)而使條紋消逝。

因此大師在購置紫砂壺前，應(yīng)多多領(lǐng)會(huì)紫砂壺的創(chuàng)造工藝，預(yù)防上當(dāng)購到假的紫砂壺。

宜興陶土品類繁瑣，普遍分為白泥、甲泥和嫩泥三大類。白泥是一種灰白色的簡單粉砂質(zhì)鋁土質(zhì)粘土，被廣大用來創(chuàng)造砂鍋、日用器皿及美術(shù)陶瓷。甲泥是一種以紫色為主的雜色粉砂質(zhì)粘土；嫩泥是一種土黃色、灰白色為主的雜色粘土，甲泥和嫩泥是創(chuàng)造日用陶缸、壇、盆、罐的本料。

紫砂泥是印泥、本山綠泥及紅泥的統(tǒng)稱，紫砂泥儲(chǔ)躲于夾泥之中，本山綠泥則是紫砂層里的夾脂，紅泥是由嫩泥礦里精選出來的，優(yōu)質(zhì)紅泥本礦狀如蛋黃成橢圓形，故又稱“石黃”。 本山綠泥生礦呈鴨蛋青色，燒成后呈米黃色，因此不領(lǐng)會(huì)的人剛剛一交戰(zhàn)本山綠泥便誤稱為“白泥”，瞅了制品是米黃色又稱為“黃泥”。

有閉宜興紫砂礦的材料

紫砂礦本地貨于江蘇宜興市丁蜀鎮(zhèn)黃龍山一戴，成礦年月為古生代泥盆系，約三億五萬萬年安排，位于江南古陸邊際，海、陸、湖接替的三亞類地戴。借幫風(fēng)力或者水利的搬場，一些渺小的粘土顆粒及其余礦物產(chǎn)生重積型粘土頁巖。大天然的神力為壺藝家配制了直接可用的陶瓷本料。

紫砂礦土重要由石英、粘土、水云母和赤鐵礦構(gòu)成，其制成紫砂制品泥具備可塑性佳、生坯強(qiáng)度高、搞燥、燒成中斷率小等良佳的工藝本能而成為全球名陶。其良佳的聯(lián)合性和寧靜的可塑性，也給予了紫砂茗壺手工成型、拍、壓、括、塑、鏤、刻等多種工藝本領(lǐng)。

印泥類：

底槽清泥：位于礦層下部，色偏紫，格外荒涼，泥質(zhì)精致純粹。燒結(jié)后呈紫赤色，燒成范疇寬，在1200攝氏度安排，質(zhì)脆精致光潤、中斷率為10%安排

紅棕泥：位于礦層中部，礦層較厚，色紫微泛紅，泥質(zhì)純粹，產(chǎn)量較多。燒結(jié)后呈棕赤色，燒成范疇廣，在1180攝氏度安排，質(zhì)脆精致光潤、中斷率為10%安排。

大紅泥：在紫砂泥礦中偶然能睹，呈紫赤色，泥質(zhì)細(xì)純，有光彩感。燒結(jié)后呈大赤色，外表脂潤，燒結(jié)溫度適中，中斷率為12%安排。

本山綠泥類：

本山綠泥：位于礦層頂部，生于印泥與礦巖頂板之間，僅數(shù)厘米、呈淺粉綠色，片狀構(gòu)造，泥質(zhì)精致光亮。燒結(jié)后呈米黃色，燒結(jié)溫度適中，在1800攝氏度安排，外表細(xì)潤、中斷率為11%安排。

白麻子泥：位于礦層上部，礦體約十幾厘米，色相似本山綠泥，其質(zhì)粗夾戴印泥砂粒，呈團(tuán)塊狀構(gòu)造。燒結(jié)后呈淺土黃色，燒結(jié)溫度適中，在1200攝氏度安排，外表質(zhì)量毛糙、色雜。中斷率為11%安排。

紅泥類：

趙莊紅泥：位于嫩泥礦層底部，質(zhì)脆如石，甚稀。呈土黃色，精致塊狀、磚紅夾戴淺黃白色及淺黃綠色塊狀，粉砂巖土構(gòu)造。燒結(jié)后呈朱赤色，外表質(zhì)量沙粒顯著，燒結(jié)溫度在1080攝氏度安排，中斷率為10%安排。

伏東紅泥：其礦層較厚，質(zhì)脆如石，呈土黃褐色，期間渺小云母沙粒分散，礦巖構(gòu)造。燒結(jié)后呈土紅偏朱赤色，外表精致，片狀構(gòu)造顯著。燒結(jié)溫度在1050攝氏度安排，中斷率為14.2%安排。

石黃:其礦散降于嫩泥礦層之中，狀如蛋形、產(chǎn)量荒涼，含鐵量較高，礦巖構(gòu)造。燒結(jié)后呈鐵赤色，外表脆硬，多為著色劑所用

其余礦土：

白泥：產(chǎn)于伏東一戴，呈粉白色，泥質(zhì)松，大塊狀、片狀構(gòu)造，以蛋殼青色為上，質(zhì)脆細(xì)潤，產(chǎn)量較多，日用陶的大量本料。取精致之礦土干紫砂色泥基料。燒結(jié)后呈土黃色，可代替本山綠泥之缺。蛋殼青色白泥，增添金屬氧化物制成百般色泥。

土骨：產(chǎn)于太湖沿岸水底或者濱河之中，外形似獸骨，為礦巖結(jié)核產(chǎn)生。燒結(jié)后呈清玄色，質(zhì)量脆硬，可動(dòng)作天然著色劑用。

“焐灰”將紫砂壺?zé)赏w玄色的一種技法。最先將紫砂壺坯胎擱入匣缽內(nèi)，再用稻殼灰把壺胎填蓋，裝入窯內(nèi)。燒成歷程中通窯氛圍雖為氧化焰，然而因稻殼灰含碳素，天生一氧化碳，與未氧化的碳素?fù)饺雺靥ィ瑢⒆仙澳嘀械母邇r(jià)鐵，還本成矮價(jià)鐵。矮價(jià)鐵呈青玄色，共時(shí)有局部碳素留在壺胎體內(nèi)，以致紫砂壺的光彩燒成為黑玄色。在冷卻歷程中，因壺身置于稻殼灰中，故無與冷卻氛圍爆發(fā)再氧化之虞。當(dāng)前焐灰，用焦碳粉代替稻殼灰，效驗(yàn)普遍。往日陶工們?cè)诩啄嗟V中揀選一種與紫砂泥陪生的黑泥，其化學(xué)因素中兩氧化硅、三氧化兩鐵比紫砂泥高，三氧化兩鋁含量較矮，在共樣燒成前提下，泥色比紫砂泥深，用以燒制玄色茗壺，更為符合。

通過焐灰的壺，上層變黑，砂壺肉仍舊淡色的。在民初時(shí)代，焐灰多數(shù)是為了處置有缺點(diǎn)的紫砂壺，它可補(bǔ)欠火、燒成光彩不均。然而厥后有些是為了探求玄色的壺色，并不必定動(dòng)作彌補(bǔ)之用。

閉于焐灰技巧的爆發(fā)年月，普遍以為至清晚期才有。然而是有網(wǎng)友說睹過清康熙墓中出土的焐灰壺的殘片;并且南京專物院躲有王南林款的焐灰圓壺，假如此壺是對(duì)于的，那么起碼乾隆已有焐灰紫砂壺。因此咱們能否不妨如許推理：焐灰技巧始于清中早期，至清晚期焐灰技巧已日趨成